《皇家师姐之中间人》作为香港动作片黄金时代的系列作品之一，延续了“皇家师姐”IP一贯的硬核风格，却在叙事和角色塑造上展现出独特的实验性。影片以跨国犯罪为背景，将香港本土警匪元素与韩国谍战线索交织，开篇便通过一场惊心动魄的停车场炸弹乌龙事件抓住观众注意力——杨丽菁饰演的女警表弟大维用恶作剧式包裹传递信息，既凸显角色性格，又暗藏后续阴谋伏笔。这种快速切入动作场景的手法，体现了90年代港产动作片对节奏把控的精准直觉。

导演查传谊在动作设计上摒弃了传统喜剧化处理，转而强调实战的粗粝感。码头船坞的追逐戏中，木箱堆叠的狭窄空间与生锈铁链的物理限制，让吴大维的格斗动作显得笨拙却真实；而韩国寺庙决战的冷兵器对决，则通过刀锋碰撞的特写镜头，强化了生死较量的残酷性。值得一提的是，杨丽菁与金发秘书的双刀缠斗堪称全片高光，两位女性角色在玻璃栈道上的腾挪闪避，既保留了传统武术的韵律美，又融入了现代搏击的凌厉感。

不过影片的叙事短板同样明显。情报组织成员接连遇害的悬疑线本可深挖人性挣扎，却被简化为线性复仇套路；吴大维从海军陆战队员到被陷害者的转折缺乏心理刻画，导致角色始终处于被动状态。相较之下，罗烈饰演的江湖老大虽出场寥寥，但几句关于“中间人”生存法则的台词，反而成为解读片名隐喻的关键——在权力博弈中，所有人都是利益链条上的临时载体。

尽管存在情节衔接生硬、反派塑造单薄等问题，《皇家师姐之中间人》仍凭借扎实的动作设计和地域文化融合展现独特魅力。建筑工地脚手架间的跑酷追逐、沙石场卡车上的生死搏斗等场景，不仅充分利用香港特殊地貌，更通过尘土飞扬的视觉质感，将市井气息与暴力美学熔铸成专属90年代的动作语言。这种在制作限制下迸发的创意活力，恰是如今工业化流水线电影难以复刻的灵魂。