《下南洋》作为央视近代移民三部曲的收官之作，以清末民初的社会变革为背景，将镜头对准中国近代史上重要的人口迁徙现象，延续了《闯关东》《走西口》对家国命运的宏大叙事。剧中简肇庆的身世之谜贯穿始终，他从一个被养父保护的普通青年，逐渐在南洋的血泪经历中觉醒，最终投身革命事业。这种个人成长与时代洪流交织的叙事，既展现了客家儿女坚韧不拔的精神特质，也通过猪仔仓、锡矿压迫等历史细节，揭示了华侨群体在海外生存的艰辛与抗争。

佟大为和童蕾的表演堪称全剧亮点。佟大为将简肇庆从懵懂少年到革命志士的转变演绎得层次分明，无论是初入南洋时面对剥削的隐忍，还是目睹同胞惨死后的愤怒爆发，都极具感染力。童蕾饰演的邝秋菊则打破了传统苦情戏的女性形象，她在逃婚过程中展现出的果敢与智慧，与简肇庆形成相互成就的关系。配角群像同样鲜活：元华饰演的江湖人物带着粤地特有的市井气息，午马扮演的老华侨用方言讲述着几代人的乡愁，这些细节让岭南文化与南洋风情自然交融。

导演沈好放采用双线并行的叙事结构，一条是简肇庆在南洋的生存挣扎，另一条则是养父简阳春在国内传递侨批、支援革命的秘密行动。两条线索通过“滴血狻猊”这一信物巧妙串联，既保留了商战剧的悬疑节奏，又赋予历史题材以人文温度。剧中多次出现的客家山歌、工夫茶仪式，以及南洋街头的骑楼建筑，都在视觉上构建起跨地域的文化图景。

作为一部反映华侨奋斗史的作品，《下南洋》没有停留在简单的苦难展示层面，而是通过主人公从“求生存”到“谋发展”再到“护家国”的心路历程，诠释了华人群体在异域扎根的智慧与担当。当简肇庆最终站在南洋码头，望着满载货物的远洋轮船时，那句“此心安处是吾乡”的独白，既是对千百年来移民精神的总结，也为当代观众提供了关于文化认同的深刻思考。