《山海经之伏魔正道》以《山海经》的奇诡宇宙为基底，勾勒出一个妖祸横行、三界崩坏的乱世图景。影片最令人印象深刻的，是它对“妖”的重新诠释——当仁义护送的“点妖录”揭开封印，观众看到的不是狰狞邪物，而是一群“生而不得为人”的悲情存在。上古大妖一目五虽屠戮众生，其背后却暗藏万法天尊操控命运的阴谋，这种善恶交织的设定打破了传统奇幻片非黑即白的桎梏，让整场降妖之旅成为对天道伦常的叩问。

崔尔康饰演的卧龙寺弟子仁义，将市井侠气与佛门底蕴糅合得恰到好处。他面对莲心时的笨拙守护，对抗一目五时爆发的血性，都透着一股鲜活的人情味。而陈叶玲演绎的花妖莲心，则用破碎的眼神和颤抖的指尖，把妖灵渴望人性却惧怕触碰阳光的矛盾心理刻画得入木三分。配角方不正的插科打诨看似消解了宿命沉重感，实则在关键时刻以一句“天地不仁，不如改了这规矩”点破主题，让这场伏魔行动升华为对既定秩序的挑战。

导演陈成采用双线并进的叙事策略，明线是三人组护送“点妖录”的公路式冒险，暗线则通过不断闪现的回忆碎片揭示万法天尊的千年布局。当最终决战时，仁义以凡人之躯引动佛光，莲心化作漫天花瓣重铸封印，这些画面既保留了东方神话的瑰丽想象，又赋予角色完整的成长弧光。不过部分文戏节奏稍显拖沓，个别降妖桥段的设计未能完全展现CG技术的潜力，但这些瑕疵并未掩盖住剧本内核的锋芒。

这部电影真正动人之处，在于它借神怪皮囊探讨的人性困境。当术士用符咒衡量善恶，当妖怪因执念堕入魔道，所谓“伏魔”不过是给挣扎者贴上标签的粗暴手段。结尾开放式的结局处理尤其精妙：被净化的妖灵随风消散时，镜头长久停留在仁义空荡的掌心，仿佛在质问观众——若世间妖魔皆是人心投射，那么真正的救赎该指向何方？