《双教子》作为1965年上映的楚剧电影，以质朴的叙事和浓郁的时代气息，为观众呈现了一场关于家庭教育与集体精神的思想碰撞。影片围绕春梅与四妈两位母亲在教育子女上的截然态度展开：春梅引导女儿杏姑将捡拾的麦子归还集体，四妈却纵容儿子桃生私藏麦子换取私利。这种冲突不仅折射出个人价值观的差异，更暗含集体主义与利己主义的深层对抗。

演员的表演堪称全片灵魂。冯远安饰演的春梅既展现了传统母亲的温柔细腻，又通过坚定的眼神和肢体语言传递出原则性问题的不容妥协。反观四妈的扮演者夏家珍，则以略带夸张的戏曲化表情和动作，精准刻画出一个被旧观念束缚的母亲形象——她数落儿子时的眉飞色舞，面对春梅劝说时的固执撇嘴，都将角色的狭隘与矛盾演绎得入木三分。而李希安饰演的丈夫老李，则通过沉默的蹲坐、欲言又止的神态，生动诠释了传统男性在家庭矛盾中的摇摆与觉醒。

导演李鸣采用双线并行的叙事结构，一条是孩子们因麦子引发的争执，另一条则是大人们在家中的观念交锋。两条线索相互交织，形成因果呼应：当桃生为讨好母亲剪毁集体麦田时，春梅抓住契机联合丈夫对四妈展开思想工作。这种层层递进的设计，让原本可能流于说教的主题变得自然可信。

最令人动容的是影片结尾的处理：四妈目睹儿子闯祸后幡然醒悟，并非通过激烈的争吵或口号式的宣言，而是用颤抖的手抚摸受损的麦穗，低头拭泪的沉默瞬间。这个留白式结局，既保留了戏曲艺术的写意美感，又给予观众反思空间——教育的真谛不在于居高临下的训导，而在于以身作则的唤醒。