《长安伏妖》作为一部古装玄幻电影，以玄牝珠被盗引发的长安妖乱为核心，将盗墓、捉妖与权谋斗争交织成一段波谲云诡的奇幻叙事。影片开场便以延东墓的异变拉开序幕，玄牝珠的失窃不仅释放出妖王之力，更让长安城陷入“妖孽四起，民不聊生”的危机，而大内总管鱼公公与六骑司之间的暗流涌动，则为故事增添了一层权力博弈的复杂性。

在角色塑造上，影片呈现出鲜明的反差感。罗家英饰演的鱼公公打破了传统反派的脸谱化设定，其阴鸷眼神与沙哑声线将一个野心勃勃的掌权者刻画得入木三分，尤其是他策划阴谋时的从容姿态，让人不寒而栗。相比之下，吴孟达饰演的马三则延续了喜剧风格，插科打诨间缓解了剧情的紧张感，但部分观众认为这种幽默元素与整体氛围略显割裂。主角李长安的成长线虽符合热血少年套路，但其为爱情加入六骑司的动机稍显单薄，未能充分展现人物内心的挣扎与蜕变。

叙事结构方面，影片以争夺玄牝珠为主线，串联起多个独立单元事件，如六骑司内部的矛盾、盗墓贼的支线任务等，但过多的支线导致节奏时有松散，部分角色沦为工具人。不过，结尾的反转设计颇具巧思：当观众以为阴谋即将得逞时，导演突然弱化阴谋占比，将故事拉回降妖伏魔的正轨，这种反套路处理令人眼前一亮。此外，雷燕（徐冬冬饰）与王诸葛（贾冰饰）的对手戏也贡献了不少亮点，前者冷峻果敢的形象与后者诙谐的台词形成鲜明对比，丰富了团队群像。

主题表达上，影片并未停留在简单的善恶对立，而是通过鱼公公的叛乱揭示权力腐蚀人心的黑暗面，同时借李长安的选择传递出责任与牺牲的精神内核。尽管特效场面受限于成本显得不够精致，但妖怪造型的设计仍能看出创作团队对东方美学的追求——无论是尸变的盗墓贼还是幻化成人形的妖物，都带有浓厚的志怪小说色彩。总体而言，《长安伏妖》虽非完美之作，却凭借紧凑的悬念设置和鲜活的角色互动，为观众提供了一场充满娱乐性的视听盛宴。