《达尔富尔》以苏丹西部的种族冲突为背景，通过准纪录片式的拍摄手法，将观众带入一个充满暴力与绝望的世界。影片开篇便聚焦于当地黑人居民的日常，他们提心吊胆地生活，每一次远处的枪声都让人神经紧绷。导演乌维·鲍尔没有刻意渲染戏剧化冲突，而是用近乎白描的方式展现金戈威德民兵在政府默许下的屠杀行径——机枪扫射村落、砍刀劈向手无寸铁的妇女儿童，鲜血凝固成黑色痕迹，这些画面如同重锤击打观者的心灵。

主演比利·赞恩饰演的美国记者成为叙事的核心视角，他的挣扎贯穿全片。当直面暴行时，角色在“记录真相”与“介入救援”间的摇摆令人揪心。爱德华·福隆扮演的受害者则展现了人性在绝境中的复杂性，既有求生的坚韧，也有面对死亡的恐惧。克里斯塔娜·洛肯塑造的女性角色尤其令人印象深刻，她在逃亡途中保护幼童的举动，成为黑暗中为数不多的温情瞬间。

影片的叙事结构呈现出明显的两极分化。前半段通过部落长老的对话、幸存者的回忆，逐步铺陈种族矛盾的历史根源；而后半段突然转入高强度的暴力场景，这种断裂感虽引发争议，却意外强化了现实的荒诞性——和平的日常与地狱般的屠戮往往只在一夕之间。某场屠杀戏中，镜头长时间定格在沾满血迹的土墙上，画外音是逐渐微弱的婴儿啼哭，这种视听语言远比直白的血腥场面更具冲击力。

主题表达上，作品显然超越了单纯的反战宣言。它揭示了资源争夺（如石油）如何异化为仇恨的催化剂，更叩问着人类共情能力的边界。当阿拉伯民兵高喊宗教口号挥舞屠刀时，他们眼中闪烁的狂热与恐惧，恰是现实中许多冲突的缩影。值得玩味的是，影片并未将施暴者彻底妖魔化，而是通过某个民兵临死前的忏悔台词，暗示暴力轮回中无人能真正幸免。

尽管豆瓣6.4的评分显示其存在叙事节奏等问题，但这部跨国合拍的作品仍以独特的视角，为观众撕开了观察第三世界冲突的裂缝。它提醒我们：那些被遥远地理距离模糊的苦难，始终是人类共同的记忆刻痕。