《灵异存在》作为一部恐怖伪纪录片，试图通过手持摄影与第一视角拍摄手法营造沉浸式恐惧，但实际效果却呈现出矛盾的特质。影片讲述一群年轻人深入丛林寻找神秘生物，却因意外撞死大脚怪幼崽而遭遇报复的故事。这种设定本可深挖人类对未知的傲慢与自然反噬的主题，但导演更侧重于用血腥场面推动剧情，导致主题表达流于表面。

角色塑造方面，主角团的行动逻辑常令人费解。例如托德面对危机时反复强调“节省子弹”，甚至在同伴被拖走时仍犹豫不决；布莱恩在逃亡中始终扛着重型摄像机，这些行为不仅削弱了真实感，更暴露出剧本为推进情节而强行制造冲突的刻意性。不过，多拉·马迪森·布鲁格饰演的伊丽莎白在密道戏份中表现出的惊恐与绝望，以及布莱恩·斯蒂尔结尾处面对怪物时的颤抖喘息，仍展现出演员对情绪张力的把控能力。

叙事结构上，影片尝试以GoPro视角增强临场感，但频繁切换的画面与凌乱剪辑反而打乱节奏。高潮部分大脚怪巢穴的特写镜头虽短暂惊艳，却无法弥补前期铺垫不足的缺陷——观众既未感受到角色与怪物的情感联结，也难以理解其超自然力量的来源。相较《女巫布莱尔》通过心理暗示构建的绵密压迫感，《灵异存在》更依赖Jump Scare与肢体撕裂的视觉冲击，这使得其恐怖内核显得单薄且缺乏余韵。

值得一提的是，影片结尾处幸存者的道歉场景引发争议。当主角对着镜头忏悔时，这种突兀的道德说教与全片充斥的暴力杀戮形成割裂，既未能升华主题，也未给观众留下反思空间，反而稀释了伪纪录片特有的真实性幻觉。总体而言，这部作品如同片中那台固执记录一切的摄像机，捕捉到了技术实验与叙事野心之间的失衡状态，最终成为一场未完成的存在主义惊悚实验。