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观影《笔仙诡影》的过程如同陷入一团缠绕不清的乱麻,初时被民国古宅的阴森氛围勾起探索欲,却在层层叠叠的故弄玄虚中逐渐泄了气。这部标榜历时七年筹备、真实还原“扶乩”仪式的恐怖片,最终呈现出的质感却与耗费的心力大相径庭。
影片以苏承志夫妇与同门师兄妹回乡度假为起点,试图通过笔仙游戏撕开尘封二十年的秘密。然而,从第一场招灵仪式开始,逻辑便如断线的珠子般散落——角色面对超自然现象的反应永远滞后于观众的预期,尖叫与逃窜沦为机械的情绪点缀,甚至血尸现身等高潮桥段也因铺垫不足而显得突兀。导演显然深谙恐怖片的套路:昏黄烛火摇曳的走廊、突然自行开启的木门、镜中浮现的鬼影,这些元素堆砌出表面的惊悚感,却始终未能触及人性或宿命的内核。
演员的表演亦被困在单薄的剧本框架中。王燕阳饰演的苏承志作为主线推动者,多数时候只会瞪圆双眼重复“这不可能”,而宋懿洁扮演的哑女角色更是沦为功能性工具人,全程依赖肢体语言传递本该由剧情支撑的悲情。唯一令人印象深刻的反而是马丹旎诠释的任书烟,她在庭院独行时颤抖的灯笼光影与急促呼吸,短暂唤醒了观众对角色命运的共情——可惜这份细腻很快被后续血浆四溅的复仇戏码冲淡。
最令人遗憾的是影片对“笔仙”主题的浪费。相较于早期同类作品对召唤规则与反噬代价的严谨设计,此片将巫术简化为触发机关的钥匙,所谓“古老招灵仪式”不过成为制造Jump Scare的工具。当最终真相揭开时,二十年前的惨案竟源于俗套的财产争夺,先前营造的所有诡谲意象瞬间崩塌为一场廉价的闹剧。
总体而言,若抱着欣赏服化道的心态,《笔仙诡影》或许尚能提供几帧值得玩味的画面;但若期待一部真正扎根于东方恐怖美学的作品,它依旧没能跳出流水线生产的窠臼。正如散场时后排观众那句调侃:“七年修葺古宅,却忘了修补剧本的漏洞。”