《当男人变成女人》以一场荒诞的性别置换实验，撕开了当代两性关系中潜藏的偏见与矛盾。郑伊健、王敏德、张达明饰演的三位主角从轻浮浪子到被迫体验女性身份的蜕变，如同被抛进镜像世界的唐吉诃德，在滑稽的挣扎中叩问着“何为真正的尊重”。导演刘伟强与叶伟民用夸张的喜剧外壳包裹尖锐的社会批判，让地狱使者的惩罚成为打破性别认知壁垒的钥匙——当男性特征消失的象征性设定，实则是将传统性别角色的枷锁暴露在聚光灯下。

影片前半段充斥着港式无厘头笑料：围村大男人牛志飞顶着卷发棒训话的滑稽姿态，兽医牛小宝捏着兰花指给宠物接生的尴尬场景，都在夸张的肢体语言中消解了严肃议题。但编剧秋婷与文隽显然不满足于单纯的感官刺激，随着剧情推进，镜头逐渐深入情感内核：DJ琪琪面对男友移情别恋时的隐忍，电视台记者Ruby在职场遭遇的隐性歧视，这些碎片化的女性叙事最终拼凑出令人窒息的性别困境。郑伊健在浴室镜前颤抖着抚摸自己新身体的特写，将身份认知的崩塌演绎得极具张力，让观众在笑声中品出苦涩。

最值得玩味的是影片对“真爱救赎”的诠释。三位男主角寻找恢复男身方法的过程，实则是对情感责任的重新认知。当他们终于理解“令天下女人受尽耻辱”的根源在于物化女性的劣根性时，瞿颖饰演的现代独立女性形象便成了破局的关键符号。这种设置巧妙地将魔幻现实转化为寓言，让性别转换不再是简单的身体游戏，而是灵魂层面的觉醒仪式。

尽管该片在某些情节处理上略显肤浅，如变装后的角色仍依赖刻板印象制造笑点，但整体而言，它成功打破了香港喜剧过度依赖屎尿屁幽默的窠臼。王敏德在结尾处含泪说出“原来爱不是占有而是成全”时，观众看到的不仅是三个男人的重生，更是对两性平等对话的诚挚呼唤。这部诞生于二十余年前的电影，如今看来依然闪烁着超前的性别反思光芒。