《追凶1992》将故事锚定在1992年西班牙塞维利亚世博会这一真实历史场景中，现实的基底让案件自带一种毛骨悚然的“真实感”。毕竟“库罗”是当年家喻户晓的吉祥物，而剧中凶手每次作案后留下的“库罗公仔”，不仅成为串联线索的关键道具，更通过这种现实与虚构的交织，让观众不自觉地陷入对“案件是否可能在现实中发生”的猜测，为悬疑氛围增添了独特的代入感。

导演艾利克斯・德・拉・伊格莱希亚没有追求复杂的叙事技巧，而是采用线性推进的方式，逐一呈现“库罗杀手”的作案过程。这种结构的好处在于清晰明了，观众无需分心梳理错综的时间线或人物关系，只需跟随镜头聚焦于每一次犯罪现场，以及调查人员安帕萝与里奇逐步揭开世博会背后腐败阴谋的过程。但简单也意味着缺乏惊喜，两条主线——连环杀人案的侦破与社会黑幕的揭露——始终平行发展，交集甚少，导致本该有的“猫鼠游戏”般的紧张感被削弱，部分观众可能会觉得节奏略显平淡。

演员的表演虽不算特别出彩，但也稳稳撑起了角色。饰演凶手的演员成功传递出了冷静与疯狂的矛盾特质，尤其是那双透过屏幕都能感受到寒意的眼睛，让人不寒而栗；而调查人员的扮演者则用内敛的方式诠释了执着与迷茫，他们在追查真相时面对体制阻力的无奈，成为反映社会问题的缩影。

这部剧最值得称道的，是对人性与制度扭曲的深刻展现。它没有停留在简单的善恶对立，而是通过凶手的行为动机，揭示了权力腐败如何侵蚀人心。当片尾所有悬念尘埃落定，观众看到的不仅是一个连环杀手的覆灭，更是一场关于贪婪与正义的社会寓言。尽管整体观感算不上惊艳，但它对社会议题的尖锐批判，依然让人在追凶的故事之外，感受到了创作者的野心与思考。