《我是农民》以平实质朴的镜头语言，勾勒出农村青年在城市夹缝中求生存的真实图景。导演武斐出身农家的背景，让这部作品天然带着对农民群体的深刻理解与共情，摒弃了同类题材常见的戏剧化渲染，转而用近乎纪录片般的冷静视角，捕捉进城务工青年最本真的生活状态。

剧中唐大年、洪九重等人物并非传统叙事中“逆袭”或“受难”的符号化角色，他们的经历琐碎却充满生命力：从误打误撞卷入企业纠纷，到在工地讨薪时的无奈挣扎，每个情节都贴着现实生活的肌理生长。尤其是唐大年爬吊塔讨薪却因恐高症狼狈收场的段落，既让人莞尔又心生悲悯——这种不带俯视目光的呈现方式，恰恰印证了主创团队“朋友式观察”的创作理念。

富大龙、何苗等演员的表演堪称一大亮点。他们褪去舞台化表演的痕迹，用方言俚语和肢体细节塑造出鲜活的人物：刘圳生混迹夜总会时的油滑与局促，韦之风面对父亲遗留谜团时的脆弱与坚韧，都在微表情的流转间显得立体可信。这种表演质感得益于剧组安排演员下乡体验生活的用心，让城市与农村的双重空间转换更具说服力。

作为一部聚焦农民工群体的作品，《我是农民》的珍贵之处在于其拒绝说教的姿态。当镜头扫过工棚里蜷缩的铺盖卷、暴雨中坍塌的脚手架时，创作者并未刻意升华苦难，而是通过钥匙密码、巨额贷款失踪等悬疑线索，将个体命运嵌入时代变迁的宏大命题。韦庄临终前含混不清的数字与手势，既是剧情钩子，也隐喻着农民融入城市化进程中的认知鸿沟。

在近年现实主义剧作扎堆的背景下，这部剧的价值或许正在于它的“反传奇性”。没有商战奇谋或情感纠葛的加持，它只是安静地记录着千万边缘人的生存智慧：如何在包工头克扣工资时据理力争，怎样用农村带来的土特产维系人际关系，这些看似平淡的日常堆积起来，反而构成了中国城镇化进程最生动的注脚。