《大丽家的往事》以三线建设为背景，将个体命运与时代洪流交织，呈现出一幅充满烟火气的命运画卷。王茜华饰演的郝大丽是全剧的灵魂人物，她从东北到西南的迁徙之路，既是物理空间的迁移，更是精神世界的重塑。这位第一代厂花在丈夫意外离世后，独自抚养孩子、坚守岗位，王茜华用克制而坚韧的表演，将劳动女性的隐忍与倔强刻画得入木三分。曹曦文饰演的“小花”顾敏华则像一道刺眼的光，她的美貌既带来倾慕也招致灾祸，演员通过眼神的流转精准传递出角色在欲望与道德间的挣扎。

叙事结构上，剧集采用双线并进的方式，将1960年代的建设初期与1978年改革开放后的工厂转型巧妙衔接。两条时间线通过“厂花”这一符号形成镜像对照：大丽的青春献给了机器轰鸣的车间，小花的美丽却在市场经济浪潮中成为被觊觎的资源。这种跨越时代的呼应，让三代女性的命运轨迹更具宿命感。剧中大量细节源自真实事件，比如职工子弟学校停课、厂区澡堂风波等，这些生活化的片段构建起鲜活的时代肌理。

最令人动容的是剧集对集体记忆的诠释。当宋卫东决定出让工厂时，老工人们用身体筑成人墙阻挡推土机的场景，将个人情感升华为群体信仰。雷建彬站在厂门上喊出的那句“要拆就从我们身上过去”，不仅是对青春的祭奠，更是对奉献精神的终极注解。这种将小人物悲欢嵌入历史坐标系的创作手法，让观众在唏嘘之余，更感受到血脉相连的共鸣。