《狼狩猎》绝非一部中规中矩的短剧，它像是一场失控的狂欢，将血腥暴力与科幻奇想粗暴地糅合在一起，在混乱中自成一种诡异的吸引力。故事设定在一艘押送重犯的巨轮上，本该是冰冷秩序与狡诈罪恶的对抗，却被导演金泓善彻底颠覆——当变异怪物“阿尔法”从船舱深处苏醒，整艘船瞬间化作炼狱，警察与罪犯的对峙显得如此无力，只能在兽性的碾压下仓皇逃窜。

徐仁国饰演的角色带着一股野性的狠劲，他并非传统英雄，更像一头被逼入绝境的困兽，每一次挥刀都带着绝望的张力；张东润则在混乱中试图维持理性，却屡屡被现实打脸，两人的对手戏虽不多，但那种暗流涌动的较量仍让人屏息。配角群像虽稍显单薄，但在血浆四溅的环境下，反而多了几分真实的粗粝感——那些惊恐的尖叫、扭曲的面孔，恰似末日来临前的最后一丝人性挣扎。

叙事结构上，《狼狩猎》显然放弃了线性铺陈，而是用一场接一场的猎杀推动剧情。前半段尚有《美国精神病人》般的心理惊悚氛围，罪犯与警察在封闭空间内的心理博弈令人窒息；但随着“阿尔法”登场，节奏骤然失控，仿佛导演也懒得再掩饰逻辑漏洞，只剩无差别杀戮的狂欢。这种割裂感既让影片失去部分追求严谨的观众，却也成就了其独特的Cult片气质——毕竟，谁在乎一艘船上为什么恰好藏着基因实验体？当血色残肢飞溅时，理性早已被抛诸脑后。

主题表达上，影片试图借二战日军人体实验的黑暗历史注入厚重感，却最终沦为暴力美学的注脚。所谓“海上釜山行”的比喻精准又讽刺：它确实如丧尸围城般刺激，却少了对社会人性的深层叩问。那些夸张的血包用量（据说耗资两吨人造血浆）、骨骼碎裂的拟声设计（音效师剁了四百公斤生肉录制），无不彰显着创作者对感官冲击的极致追求。或许评分不高（豆瓣5.9），但它确实用最原始的方式戳中了观众某根躁动的神经——在解压与宣泄之间，完成了一场野蛮的仪式。