《厕所英雄》以一场看似荒诞的“厕所离婚案”为切口，将印度社会根深蒂固的性别歧视与现代文明困境赤裸裸地展现在观众面前。影片中，受过高等教育的贾娅因夫家没有厕所而拒绝妥协，这一选择不仅挑战了丈夫凯沙夫的传统认知，更直接冲击了整个村庄乃至印度社会的禁忌——在印度农村，30%的家庭没有厕所，女性只能在深夜结伴去野外如厕，隐私暴露于荒野。这种日常化的压迫被镜头冷静呈现时，反而更具震撼力：当贾娅的臀部被骑摩托车的公公无意看见，当妇女们提着水壶深一脚浅一脚走向黑暗田野时，生理需求的满足竟成为衡量尊严的标尺。

阿克谢·库玛尔饰演的凯沙夫从“顺从传统的儿子”到“为爱反抗的英雄”的转变，是影片最具张力的角色弧光。他最初试图用幽默和浪漫化解矛盾，甚至偷移动厕所、假装生病等滑稽手段，但当他意识到问题的根源在于整个社会结构的顽固时，人物便从个人爱情升华为对体制的宣战。布米·佩德卡尔饰演的贾娅则打破了印度电影中常见的“牺牲型女性”模板，她的坚持不是柔弱的抗争，而是带着锋利的觉醒意识。面对全村女性的劝阻，她反问：“我的问题解决了，那你们呢？”这句话如同一记重锤，砸向那些将苦难合理化的灵魂。

导演在叙事结构上巧妙地平衡了商业性与社会批判：前半段用宝莱坞式的浪漫喜剧营造轻松氛围，后半段却急转直下，将夫妻矛盾扩展为对抗宗教保守势力、官僚主义腐败的全民议题。当凯沙夫站在议会大厅，用“6亿女性需要厕所”的数据质问官员时，影片早已超越爱情故事的范畴，成为一部裹挟着愤怒与希望的社会运动纪录片。不过，后半段密集的演讲和口号式台词略显生硬，削弱了艺术感染力。

最值得深思的是影片对“进步”的辩证表达。当英国人建造的铁路带来现代设施却无法改变人们随地排泄的习惯时，当莫迪政府耗资百亿的“清洁印度”计划遭遇文化阻力时，《厕所英雄》揭示了一个残酷真相：真正的变革必须始于个体意识的觉醒。结尾处，村民们自发拆除围墙建造厕所的场景，暗示着集体麻木中迸发的微光可能比自上而下的政策更接近救赎。