《黑手边的五个人》是一部气质迷离、充满实验性的作品，其叙事结构和角色塑造打破了传统黑帮片的框架，却又因节奏失衡与心理铺垫的缺失，让观众陷入一种难以言说的困惑。影片以黑道仇杀与落魄中年的困窘为背景，但真正引人注目的并非枪林弹雨，而是角色间那些近乎荒诞的互动——竹中直人抢钱后与妻儿尸体共处的段落，通过塞嘴抽搐的夸张演技，试图传递某种扭曲的悲怆，却因过度戏剧化显得突兀；本木雅弘与佐藤浩市之间裸体诱惑与死前一吻的情节，则用“基味”营造湿滑粘腻的氛围，仿佛在暗示黑道世界中人性与欲望的纠缠。

赵式的抽搐演技不知是吃错了什么药，这么抢戏。而黄毛椎名桔平穿着女友连衣裙赴死的场景，同样以性别错位的符号强化了宿命感，这些设计虽具视觉冲击力，却因缺乏情感逻辑支撑，更像是导演对黑帮类型片的刻意解构。

影片的叙事结构呈现出明显的割裂感：主线剧情如恶女黑化、殉道式结局等关键转折均处理得草率突兀，而支线中关于平行时空、地狱天堂的隐喻（如尼克偷手稿踏上黑暗之路）又试图注入哲学深度。这种碎片化拼贴虽能引发多重解读，却也暴露了导演掌控力的不足——当观众还在梳理人物关系时，故事已仓促收场。

主题表达上，影片似乎想探讨暴力漩涡中的个体异化，但更吸引眼球的却是那些游离于主线之外的感官刺激：MAC口红软广般的美学镜头、童趣配乐与血腥场面的反差（类似《恶魔五人组》的cult手法），甚至被调侃为“奇幻瑟瑟”的观感，都让严肃命题让位于形式实验。或许这正是影片的矛盾之处：它既想复刻黑帮史诗的苍凉，又忍不住用B级片元素挑逗观众，最终在艺术性与娱乐性之间失去了平衡。