《四岁小太后每天都想母慈子孝》以反套路的设定和轻松诙谐的风格，为观众呈现了一部充满戏剧张力的短剧。故事围绕宅女苏小萌意外穿越到古代成为四岁太后展开，她既要在危机四伏的宫廷中求生，又渴望实现“母慈子孝”的理想生活。这种身份与年龄的巨大反差，既催生了诸多令人捧腹的桥段，也暗含对权力、亲情与人性的深刻解构。

剧中角色塑造极具反差魅力。苏小萌作为灵魂是成年女性、身体却是稚嫩孩童的太后，她的言行举止充满矛盾感：一边用现代思维处理后宫事务，展现出超越年龄的机智与霸气；另一边却因生理限制不得不依赖他人，甚至被皇帝一声声“母亲”叫得晕头转向。李柏言与向薇静的对手戏将这种荒诞感演绎得淋漓尽致——前者将帝王对幼母既依赖又怀疑的复杂心理刻画入微，后者则通过灵动的眼神和肢体语言，精准传递出穿越者在权谋与童真间的挣扎。

叙事结构上，该剧采用碎片化追剧模式，每集聚焦一个名场面，既符合短剧快节奏的特点，又强化了戏剧冲突。例如苏小萌整顿后宫时，面对一群同样来自现代的穿越妃嫔，既有理念碰撞引发的爆笑对峙，也有暗中结盟的微妙博弈。而“母慈子孝”这一核心主题，则通过皇帝对她从试探到真心依赖的情感转变逐渐深化。当稚气未脱的帝王趴在她膝头撒娇时，血缘与羁绊的定义被悄然重构。

值得一提的是，剧中后宫佳丽全员穿越者的设定颇具新意。这些角色既是苏小萌的同类，又是竞争对手，她们用现代知识争夺皇宠、改写命运的行为，既制造了混乱笑料，也折射出对现实社会的隐喻。而苏小萌在维持威严形象与暴露真实性格间的反复横跳，更让人物弧光充满层次感。