《定风波》以北宋元符三年为时空坐标，在历史与虚构的交织中铺展叙事。苏轼北返中原的史实背景被巧妙融入探案主线，云散月明的渡海场景成为贯穿全剧的意象符号，既暗合主角萧北冥洗冤归京的剧情脉络，又以“此心安处是吾乡”的哲思奠定作品基调。这种将真实历史事件与戏剧化情节相融合的手法，使剧集在古装悬疑类型中显露出独特的文化质感。

王星越饰演的萧北冥展现出角色层次的递进：从大婚当日坠湖时的绝望挣扎，到三年后隐姓埋名查案的沉郁内敛，再到揭开夜煞真相时的情绪爆发，其表演精准捕捉了人物在权谋漩涡中的心理蜕变。向涵之塑造的钟雪漫则打破传统女性角色设定，作为独立女捕快，她并非依附于师兄的 “累赘”， 而是在多起案件中凭借细腻观察力提供关键线索，武打戏份的凌厉与情感戏码的克制形成鲜明反差，赋予角色现代性解读。

剧集采用双线并行的叙事结构，朝堂权谋与悬案侦破相互嵌套。风波湖红绳缝尸案、碑像泣血案等单元案件的设计颇具巧思，2000 盏真灯笼还原的场景不仅营造出中式恐怖美学氛围，更通过物证细节推动主线发展。然而部分推理环节存在逻辑断层，如关键证据依赖 “天降提示”，暴露出剧本创作的短板 。

该剧的价值或许正在于其市场探索意义：越南粉丝包轻轨应援印证了海外传播影响力，而 “中式恐怖” 视觉呈现则为国产悬疑剧提供了新方向。尽管在群像塑造和节奏把控上存在争议，但相较于同期侧重言情的同类型作品，《定风波》对权谋与探案平衡的努力仍值得肯定。若观众以 “拆盲盒” 心态观剧，专注于名场面的细节设计，或许能获得更为愉悦的追剧体验。