《小丈夫妻大姐》以二十世纪二十年代为背景，讲述了一段跨越年龄鸿沟的婚姻故事。少女秋月为救病重父亲，被迫嫁给年仅八岁的富家少爷，从此陷入“妻子”与“保姆”双重身份的困境。这种设定本身充满戏剧张力，既挑战传统婚恋观，又暗含对女性命运的深刻叩问。剧中秋月在林家受尽婆婆冷眼、小姑妒忌与小叔挑拨，却始终以隐忍支撑家庭，其苦难被刻画得淋漓尽致，让观众在揪心中反思封建伦理对个体的压迫。

慕钰华饰演的秋月堪称全剧灵魂。她将角色从纯真少女到沧桑主妇的转变演绎得极具层次感：初期眼神中闪烁的倔强与无奈，中期面对幼夫成长时的复杂情感，后期家族危机中爆发的坚韧，每个阶段都令人信服。尤其是与唐国强的对手戏，两人虽无爱情基础，却在相濡以沫中滋生出超越年龄的羁绊，这种微妙的情感处理打破了俗套偶像剧的窠臼。小丈夫的成长线同样亮眼，从依赖到独立的过程折射出人性觉醒的曙光。

叙事结构上，该剧采用编年体手法，用四十集篇幅展现二十年时光流转。导演巧妙利用时代变迁深化主题——秋月创办学堂推动女子教育，暗示新思想对旧制度的冲击；而小丈夫留洋归来后的价值观冲突，则将代际矛盾推向高潮。但部分情节存在刻意煽情之嫌，如反复出现的暴雨夜离家出走场景，略显审美疲劳。

作为两岸合拍剧的代表，《小丈夫妻大姐》在台湾播出时曾创下收视神话，其成功源于对苦情元素的精准把控。但如今回看，某些戏剧化冲突已显陈旧，不过秋月临终前那句“我这一生，终究没等到自己的春天”仍具震撼力，道尽乱世红颜的普遍悲歌。