《美国最后一宗罪案》作为一部改编自同名漫画的反乌托邦惊悚片，其设定在不远的未来世界，政府计划通过广播信号彻底杜绝犯罪，而一场被视为“美国最后一宗罪案”的抢劫行动成为剧情核心。这种将犯罪行为与社会秩序崩塌相结合的设定本具有挖掘人性与制度冲突的潜力，但影片最终呈现的效果却令人遗憾。

从叙事结构来看，影片前半段充斥着大量无效对话和冗长铺垫，节奏拖沓到近乎考验观众耐心的程度。导演奥利维尔·米加顿似乎更专注于堆砌动作场面，而非构建逻辑严密的犯罪计划或角色心理刻画。例如，三人团伙——由埃德加·拉米雷兹、安娜·布雷维斯特和迈克尔·皮特饰演的角色——之间的矛盾与合作缺乏足够铺垫，导致后续冲突显得生硬突兀。尤其迈克尔·皮特的角色被部分观众批评为“工具人”，其行为动机与情感转变几乎完全服务于剧情推进，而非人物塑造。

尽管影片试图探讨极端情境下人性的选择与挣扎，如面对犯罪禁令时个体的反抗与妥协，但这一主题并未得到深刻展开。相反，剧情沉迷于俗套的警匪追逐和爆破场面，甚至将时间浪费在无关紧要的支线情节上。有评论尖锐指出，影片长达148分钟的时长堪称“对观众的惩罚”，而所谓“紧张刺激的动作场景”也因重复性和缺乏创意沦为平庸之作。

不过，影片并非毫无亮点。埃德加·拉米雷兹的表演展现出角色在绝境中的挣扎与狠戾，而部分劫案策划的细节设计仍可见编剧巧思。此外，未来社会对犯罪行为的技术性遏制设定，虽未被充分展开，但仍为犯罪题材提供了新鲜视角。可惜这些碎片化的优势无法掩盖整体结构的失衡与主题表达的浅薄。

总体而言，这是一部让人惋惜的作品：它拥有引人入胜的世界观雏形，却在执行中迷失于陈词滥调的套路。对于追求深度思考或紧凑叙事的观众，或许难掩失望；但对于热衷暴力美学且容忍度高的影迷，仍可从中捕捉到些许类型片的乐趣。