《外来媳妇本地郎》第六部延续了这部广东本土情景喜剧的烟火气，以康家大屋为轴心展开的新故事，既保留了熟悉的市井味，又注入了时代变迁的新鲜活力。剧中康家阿祖公司因员工懒散导致新业务失败的情节，像极了生活中常见的创业困境，而转型为中老年戏剧爱好者提供表演机会的设定，则巧妙呼应了当下银发经济的社会趋势。这种将家庭琐事与社会热点结合的叙事手法，让笑点与泪点自然交织，比如康婶回归后与子女们关于“西关厨房接班人”的争执，既充满代际碰撞的幽默，又暗含传统文化传承的温情。

演员们的表演依旧接地气，虎艳芬饰演的二嫂依旧风风火火，一句“食得咸鱼抵得渴”的粤语俚语瞬间拉满氛围感；龚锦堂饰演的康伯虽戏份减少，但每次出场都能用微表情传递出老一辈的固执与慈爱。最令人惊喜的是苏志丹饰演的康祈宗，在处理家族企业危机时，将广式“执输行头惨过败家”的处世哲学演绎得活灵活现，那种既焦虑又乐观的反差感，堪称全剧的情绪调节器。

叙事结构上，该剧延续了单元剧+主线推进的模式，40集体量中既有“康家厨房争夺战”“西关大屋改造记”等独立故事，又通过康家第三代留学归国、街坊邻里直播带货等支线，串联起广州二十年的城市变迁。这种“小切口展现大时代”的手法，在“中老年戏剧社爆红”一集中尤为明显——当康家众人以为要追赶网红经济时，剧情却转向对老年人精神需求的探讨，意外收获的掌声与争议，恰似现实中传统与现代的碰撞。

作为一部播出超过二十年的“粤产活化石”，第六部依然保持着旺盛的生命力。它没有刻意拔高主题，而是通过康家人的日常，让观众看到开放包容的岭南文化如何在不同代际间流转。就像重返西关大屋的场景设计，雕花窗棂与智能家电并存的空间里，既有“同台食饭手莫伸”的老规矩，也有“得闲饮茶”的新社交，这种新旧交融的质感，或许正是它能持续引发共鸣的关键所在。