《人鬼神》以民国时期为背景，用茅山术士的恩怨情仇揭开了一部灵幻题材的经典之作。影片开篇便以师门纠葛抓住观众——林正英饰演的敖天龙与郑则仕扮演的大贵因争夺师妹梦梦反目成仇，前者傲骨嶙峋，后者憨厚狡黠，两位性格迥异的师兄弟在师傅临终前的“真心考验”中埋下矛盾伏笔。十八年后红袍火鬼肆虐人间，迫使这对冤家重逢联手，叙事节奏在降妖主线与亲情羁绊间游刃有余，既有符咒斗法的凌厉动作场面，又穿插纸扎铺老仆寿伯的插科打诨，将粤语民俗文化中的“敬鬼神”与市井烟火气熔铸一体。

林正英延续了其标志性的冷面宗师形象，举手投足间皆是茅山道士的威严与慈悲，而郑则仕则以夸张肢体语言演绎出角色贪生怕死却又重情重义的反差萌感。两人对手戏充满张力：当运高误释女鬼素文时，敖天龙怒目呵斥与大贵护犊子般的辩解，将师门旧怨与舐犊情深交织得淋漓尽致。黎姿饰演的凝霜虽为配角，但其塞外归来的飒爽气质与驱邪时的果敢，为男性主导的斗法战场注入一抹亮色。

影片最令人称道的是对“人鬼神”三界平衡的隐喻。红袍火鬼附身素文后实力暴涨的设定，暗合人性执念与妖邪之力的共生关系；而最终借师父遗物重铸法器、以六甲守魂术送魂投胎的结局，则彰显了超越个人恩怨的天道轮回主题。那些黄符翻飞、禹鼎收妖的镜头，既满足了观众对港式僵尸片的期待，又在嬉笑怒骂中传递着善恶因果的传统价值观。这部作品犹如一面铜镜，映照出乱世中修道者坚守本心的艰难，也让我们在三十年后重温时依然能感受到那份敬畏天地、悲悯众生的文化温度。