电影《五女闹京城》作为一部主打女性喜剧的影片，以“铁蜜”姐妹情为核心，试图通过荒诞的乌龙事件和夸张的表演风格，展现当代都市女性的互助与成长。尽管影片在设定上标榜“专为女性定制”，且融入了贺岁档的娱乐元素，但实际观感却呈现出明显的割裂感——笑点设计与叙事逻辑的脱节，使得作品未能真正触及目标观众的情感共鸣。
从角色塑造来看，五位女主角的性格标签化严重：兰依依的懦弱、闺蜜们的“古惑仔式”义气，以及反派角色的脸谱化处理，都让人物缺乏深度。李思睿、刘思彤等演员的表演虽尽力贴合角色，但受限于剧本的扁平化，难以展现层次感。例如，片中多次出现“手撕渣男”“两肋插刀”的桥段，本应凸显姐妹情谊的浓烈，却因过度戏剧化的处理显得浮夸失真。而男性角色的缺席或弱化（如兰依依丈夫的失踪仅作为叙事工具），更暴露了剧情对现实逻辑的妥协，削弱了故事的说服力。
叙事结构方面，影片以“寻夫偿债”为主线，穿插大量无厘头插曲，如商场捉奸、警局邂逅等。这些片段虽意图制造反差笑料，但节奏把控失衡，导致主线被频繁打断。尤其是结尾的突兀转折，将原本的债务危机简化为一场“婆婆卖产补偿儿媳”的煽情戏码，既缺乏铺垫，也消解了前半段积累的戏剧张力。这种拼贴式的叙事手法，反映出创作者对商业喜剧套路的依赖，却忽视了情节内在连贯性的重要性。
主题表达上，《五女闹京城》试图探讨女性友谊与自我救赎，但实际呈现更接近一场符号化的狂欢。所谓“铁蜜”情谊，多停留在口号式的台词与肢体冲突中，鲜少通过细节刻画情感羁绊。相比之下，同期同类题材如《撒娇女人最好命》尚能以细腻笔触剖析女性心理，本片则显得空洞乏味。豆瓣2.6分的低分评价，或许正是观众对这种表面化创作倾向的否定。总体而言，该片如同一盘散乱的笑料拼盘，虽有娱乐野心，却终究难掩内容贫瘠的本质。