《手可摘星辰》以甜宠剧的外壳包裹着对现实情感的细腻观察，通过“穿越游戏世界”的设定打破了传统偶像剧的叙事框架。女主角历夏从普通女生变身游戏中的“丑女”角色，这种反套路的形象颠覆让观众耳目一新。剧中她与游戏设计师杨墨的互动既充满二次元浪漫，又暗含现实世界的情感投射，尤其是“虚拟与真实自我”的身份探讨，让甜蜜剧情多了一层哲学意味。

演员的表演呈现出两极分化的特点。何花饰演的历夏将小人物的怯懦与勇敢刻画得层次分明，尤其是在面对游戏规则压迫时的微表情处理，既有喜剧效果又不失真实感。而罗一舟饰演的杨墨则稍显青涩，部分深情戏份流于表面，未能完全立住角色复杂的性格特质。配角群像塑造也略显单薄，部分情节依赖夸张的肢体语言推动剧情，反而削弱了情感传递的力度。

叙事结构上采用双线并进的模式值得肯定：一条是游戏里的任务闯关，另一条是现实中的设计行业斗争。前半段通过游戏世界的荒诞法则映射职场潜规则，例如NPC重复台词暗示社畜困境，道具掉落机制隐喻资源分配不公，这些设计巧妙地将社会议题编码进娱乐剧情。但后半程节奏明显拖沓，为制造冲突强行加入误会、失忆等陈旧桥段，导致前期建立的现实批判性逐渐消解。

真正触动人心的是剧集对“平凡价值”的重新定义。当历夏顶着非常规外貌说出“每个女孩都值得被看见”的独白时，甜宠剧突然有了温度。越南语配音版本在保留原意的基础上，用更生活化的语调强化了市井气息，某些本土化改编甚至比原版更具感染力。尽管存在逻辑漏洞和套路化问题，但它成功跳出了工业糖精的窠臼，在架空设定中种下了现实主义的种子。