《有那么一天》以意大利导演吉奥吉欧·蒂利提特有的诗意现实主义笔触，勾勒出一幅关于希望与救赎的人文画卷。这部影片虽与2013年另一部关注弱势儿童的华语公益电影《有一天》同名，但叙事风格和主题聚焦截然不同——前者通过单一线性叙事深入个体精神世界，后者则以九个短片拼贴社会群像。

杰丝敏·特丽卡饰演的女主角将小人物的挣扎演绎得举重若轻。她在陋室窗前凝望街景时，睫毛颤动间传递的微末渴望，比任何台词都更具穿透力。安娜·阿尔瓦罗扮演的老妇人用布满皱纹的手摩挲旧照片的细节处理，让角色承载的时光重量有了具象表达。两位演员的对手戏如同精密校准的齿轮，在无声处咬合出情感张力。

影片采用双线并行的时空结构，现实困境与记忆闪回相互映照。当主角在雨夜跌入泥潭时，交叉剪辑的童年溺水画面不仅强化了宿命感，更暗喻着生命韧性的永恒命题。这种叙事手法避免了廉价煽情，反而让观众在克制的镜头语言中品出苦涩回甘。特别是长镜头跟随主角穿过雾霭弥漫的街道时，潮湿的空气仿佛能渗透银幕，将压抑情绪具象化为可触摸的存在。

导演对光影的运用堪称教科书级别。逆光拍摄的办公室场景里，百叶窗阴影在角色脸上切割出的明暗交界线，恰似其内心道德抉择的具象化呈现。而结尾处破晓时分的淡蓝色调，又为全片注入柳暗花明的呼吸感。这些视觉符号共同编织出存在主义的精神图谱，使“有那么一天”的期许超越了具体情境，升华为人类共通的生命体验。